وفاءً لـ “ميكانيكي اللوحات”.. هنري تايلور يعيد أستاذه المنسي إلى أضواء زيورخ

يستضيف غاليري Hauser & Wirth في مدينة زيورخ حتى الخامس من سبتمبر 2026، مواجهة فنية استثنائية تجمع بين أعمال الفنان المعاصر هنري تايلور وأستاذه الراحل جيمس جارفايس، في محاولة لإعادة الاعتبار لتجربة الأخير الذي غاب عن الأضواء لعقود. وذكر هنري تايلور في تصريحات نقلتها مجلة ARTnews أن جارفايس كان أول من آمن بموهبته قبل أن يدركها هو نفسه، واصفاً إياه بأنه كان يمتلك “هيبة” خاصة أثرت في مساره المهني.

اعتمد جارفايس في بناء مسيرته الفنية على خلفية أكاديمية وعسكرية صلبة، حيث كان ينتمي للجيل الأول من مدرسي الفن المحترفين في أمريكا الذين استفادوا من قانون الجنود المغتربين (GI Bill) للدراسة بعد الحرب العالمية الثانية، وهو سياق تاريخي ساهم في تشكيل حركة الحداثة في كاليفورنيا. ووفقاً لما أوردته أمينة المعرض إنغريد شافنر، فإن هذا الحدث يمثل وفاءً بوعد قديم قطعه تايلور على نفسه لإبراز أعمال معلمه الذي توفي عام 2015، بعد أن ظل يذكره في كل محفل عام دون أن يعرف الجمهور هويته.

شكل عام 1959 محطة فارقة في حياة جيمس جارفايس حين عرض سلسلته التجريدية “نهر هدسون” في متحف الفن الحديث (MoMA) بنيويورك ضمن معرض “ستة عشر أمريكياً” التاريخي، جنباً إلى جنب مع أسماء لامعة مثل جاسبر جونز وروبرت راوشينبرج. ورغم هذا الصعود المبكر، اختار جارفايس الانزواء في سلك التدريس الأكاديمي في كليات مجتمع كاليفورنيا، وهو ما يفسر عدم نيله شهرة تجارية توازي قيمة لوحاته التي بقيت حبيسة المجموعات الخاصة والمتاحف دون ضجيج إعلامي.

شبه هنري تايلور عملية نقد اللوحات التي كان يجريها له جارفايس بـ “أخذ السيارة إلى ميكانيكي” لسماع صوت خلل في المحرك، حيث كان الأستاذ يمتلك قدرة فريدة على تحديد مواضع الضعف في بناء اللوحة وتوجيهه لكيفية إصلاحها. وبحسب شافنر، فإن المعرض الحالي يكشف للمرة الأولى عن تأثر تايلور العميق بأسلوب جارفايس في رسم المناظر الطبيعية، وهو جانب كان يتجاهله النقاد عادةً لصالح التركيز على براعة تايلور في فن بورتريه الشخصيات.

رفض تايلور خلال دراسته في معهد كاليفورنيا للفنون (CalArts) الانصياع لضغوط الأساتذة الذين طالبوه بالتخلي عن الرسم التشخيصي لصالح الفن المفاهيمي، وظل يتردد على جارفايس في كلية أوكسنارد للحصول على استشارات فنية سرية. وتؤكد شافنر أن اللوحات المعروضة في زيورخ، والتي تعود لسبعة عقود مضت، تظهر كيف استلهم تايلور من أستاذه تقنيات مسح الألوان وإعادة البناء، مما جعل أعمالهما تتدفق في سياق بصري واحد يتجاوز الفوارق الزمنية بين جيلين.