جوائز كوكويو للتصميم: ابتكارات قرطاسية تعيد تعريف التجربة اليومية

لطالما اعتبرت جوائز كوكويو للتصميم، وهي المسابقة الأبرز في اليابان في مجال تصميم الأدوات المكتبية، حدثاً محورياً يستقطب الأنظار. تُقام هذه الجوائز منذ ما يقرب من ربع قرن، وتستضيفها شركة كوكويو العريقة للأدوات المكتبية التي يتجاوز عمرها الـ 120 عاماً. تستقبل المسابقة سنوياً حوالي 1500 مشاركة لمفاهيم منتجات جديدة لم يتم تسويقها بعد، مع فرصة ذهبية للمفاهيم الفائزة لتتحول إلى منتجات حقيقية في الأسواق.

جاء موضوع هذا العام، “هامون: تصميم له صدى”، ليطلب من المصممين تقديم أفكار مستوحاة من تجاربهم الحياتية الفريدة، والتي من شأنها أن تحدث صدى واسعاً في المجتمع. وقد أعلنت نتائج المسابقة الشهر الماضي، لتكشف عن فائز واحد بالجائزة الكبرى وثلاثة فائزين بجوائز الاستحقاق.

الجائزة الكبرى: “مذكرة قبلية” (Before Note) لهيروكي كاناري

ذهبت الجائزة الكبرى إلى “المذكرة القبلية”، وهي إعادة تفكير عميقة ومبتكرة لمفهوم الدفتر التقليدي، رغم بساطتها الظاهرة. فبدلاً من تقديم منتج جاهز، يقترح كاناري “دفترًا قبليًا” – عبارة عن حزمة من الصفحات يمكن للمستخدمين تخصيصها بأنفسهم، باختيار عدد الأوراق وتصميم الغلاف. هذا التصميم يضع نفسه في منطقة وسطى بين الإنتاج الضخم والتخصيص الفردي، ليعكس عالماً باتت فيه الفردية أكثر أهمية من أي وقت مضى. هنا، لا تشتري دفترًا، بل تكمله أنت؛ محولاً بذلك غرضاً سلبياً إلى عملية نشطة وشخصية بالكامل.

جوائز الاستحقاق

قلم “جرام” (Gram) لتاكاشي هيجاشيدي

تستكشف هذه المجموعة من الأقلام جانباً يكاد يكون غير مرئي في أدوات الكتابة: الوزن. فبمجرد تعديل بضعة جرامات فقط – دون تغيير الشكل أو المادة – تكشف هذه الأقلام كيف يمكن لتجربة الكتابة أن تتغير بشكل دقيق وملموس. يكمن ذكاء “جرام” في حساسيته المفرطة، فهو يجعل المستخدمين يدركون أحاسيس عادة ما يتجاهلونها، محولاً فعل الكتابة إلى عملية أكثر وعيًا ولمسًا.

دفاتر “الحواف المعرفة” (Notebooks Identified by Edges) ليوجي تسوكاموتو

للوهلة الأولى، تبدو هذه الدفاتر بسيطة للغاية؛ أغلفة بيضاء عادية تحمل أناقة هادئة. لكن التفصيل الجوهري يكمن في حوافها الملونة، والتي تسمح للمستخدمين بتمييز الدفاتر بسرعة بمجرد لمحة، مع الحفاظ على تناغم بصري جميل. إنه توازن مثالي بين التنظيم والجماليات. والأفضل من ذلك، بتلوين الحواف فقط بدلاً من الأغلفة بأكملها، يقلل التصميم بشكل خفي من استهلاك الحبر، وهي لمسة واعية نحو الاستدامة.

مذكرة “التدرج” (Gradience Diary) لميزوكي إيغاراشي ورارا تاكيجاوا

تفرض المخططات التقليدية صناديق جامدة وأياماً مفصولة بدقة. لكن مذكرة “التدرج” ترفض هذه البنية تماماً. فباستخدام تدرج ناعم بدلاً من الخطوط الفاصلة، تتيح للمستخدمين توسيع أو تقليص مساحة الكتابة لديهم حسب جداولهم. هكذا، يمكن للمهام أن تتدفق عبر الأيام بشكل طبيعي، لتعكس كيف يبدو الوقت في الواقع: مرناً وغير متساوٍ ومستمراً.

المرشحون النهائيون

ورق تغليف “أحمر وأبيض” (Red and White Packing Paper) لتاسوكو دينو:
مادة تغليف بهيكل قرص العسل تتحول إلى زخرفة، مما يطيل عمر تغليف الهدايا.

قلم “آواي” (AWAI) لتاكاشي ناكامورا:
قلم ينتج خطوطاً باهتة ومُلطخة، يشجع على الغموض والتفكير بدلاً من اليقين الجريء.

دفتر “تداخل” (OVERLAP) ليوهاي أوكي:
تصميم دفتر ملاحظات يستخدم خطوطاً متقاطعة ومساحات فارغة لتحفيز طرق جديدة في التفكير والكتابة.

فاصل قراءة “كاسوميوري” (KASUMIORI) ليوشيهيرو ماتسومورا:
مستوحى من الضباب، وهو دليل قراءة وعلامة مرجعية تخلق إحساساً بالعمق والغموض، وتحول القراءة إلى تجربة جوية وتأملية أكثر.

قلم “ومضة إلهام” (a glimmer of inspiration) لناو مومويشي:
قلم صُمم لمساعدة المستخدمين على تسجيل لحظات الإلهام المفاجئة بسرعة، من خلال إلقاء بقع ضوء خفية. فكرة جاءت من كاتب إعلانات، وهذا يفسر ربما تركيزها العملي على سرعة التدوين.